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LAURÉATS DE L’APPEL À PROJETS 2019
Les résultats de l’Appel à projets du GIS “Jeu et Sociétés” 2019 sont désormais accessibles ici.
(Français) Appel à projets GIS “Jeu et Sociétés” (2018-2019)
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Appel à projets GIS “Jeu et Sociétés” (2018-2019)
Créé en 2013 et soutenu par la FDJ, le Groupement d’intérêt Scientifique — GIS — « Jeu et sociétés » réunit les Universités Paris 13 SPC, Paris Nanterre, Paris Descartes et Paris Sorbonne. Son objectif est de regrouper des enseignants-chercheurs et des chercheurs dans les domaines des Lettres et des Sciences Humaines et Sociales (LSHS) pour leur permettre de mener des recherches et de diffuser des connaissances sur le phénomène du jeu et de ses enjeux. Ainsi, depuis 2013, grâce à son pôle recherche-action, le GIS « Jeu et Sociétés » a-t-il financé : 2 ouvrages, 6 colloques et 40 projets de recherche sur le jeu et ses enjeux.
Cet automne, le GIS « Jeu et sociétés » lance la 5e édition de son appel à projets qui s’ouvra sur l’international. Le Comité Scientifique du GIS « Jeu et Sociétés » entend privilégier les projets à vocation internationale : terrains d’étude étrangers et/ou partenariats avec des institutions étrangères de recherche et d’enseignement supérieur, etc. Par ailleurs, l’appel à projets restera ouvert à tous les sujets en lien avec le jeu.
Nature et montant des subventions
La convention constitutive du GIS précise que les actions concernées par les appels à projets portent sur : l’aide à la réalisation de missions (contribution au financement de masters, doctorats, postdoc ou prise en charge de certains frais de recherche) ; l’aide au renforcement du lien entre la société civile (associations, ludothèques…) et les lettres, sciences humaines et sociales ; l’aide à la réalisation de journées d’étude et/ou colloques sur le jeu ; l’aide à la traduction en langue étrangère d’articles sur le jeu (si lesdits articles ont déjà été publiés en France) ; l’aide à l’achat d’équipements (logiciels…).
Une subvention maximale de 4 000 euros pourra être attribuée par projet.
Dépôt de candidature
Téléchargement du dossier de candidature :
https://2015-2018.ludocorpus.org/fr/dossier_de_candidature_2018_2019/
Dépôt de candidature :
https://2015-2018.ludocorpus.org/fr/depot-de-candidature-2019/
Date limite du dépôt de candidature : dimanche 16 décembre 2018
Publication des résultats : mi-janvier 2019
Littérature du jeu vidéo(电子游戏文学）
《Littérature du jeu vidéo》(电子游戏文学）研讨会将于2018年6月15日和16日在巴黎高等师范学校(ENS) 召开。会议地址为：salle Dussane, ENS, 45, rue d’Ulm, Paris。有意参加者请在4月22日之前发送300字左右的发言提纲至 :
Paul-Antoine Colombani (Université de Corse Pascal Paoli) paulantoinecolombani@gmail.com
Guillaume Grandjean (Université de Lorraine, École Normale Supérieure) ingame.ens@gmail.com
Siegfried Würtz (Université de Bourgogne Franche-Comté) siegfried.wurtz@gmail.com
研讨会征文(法文）
L’évolution du jeu vidéo peut se lire dans son antagonisme à la rigidité immuable de l’écrit, le médium rappelant dans son nom même qu’il est défini par une ludicité, et donc une interactivité a priori antonyme de la littérarité, comme si chaque production vidéoludique devait se positionner sur un axe dont les pôles seraient l’interactivité et la littérarité, en cherchant naturellement à être plus proche du premier pôle que du deuxième.
Si les jeux sont probablement moins explicitement écrits et moins « scriptés » qu’à leurs débuts, entre autres grâce à l’évolution technique du médium, le dixième art est pourtant loin de s’être dépouillé de toute présence littéraire. À commencer par la forme la plus évidente d’une littérature du jeu vidéo, avec les adaptations plus ou moins libres de classiques littéraires (Au cœur des ténèbres devenant Spec Ops : The Line, La Divine Comédie devenant Dante’s Inferno, Bioshock multipliant les références critiques à La Grève, les aventures de Sherlock Holmes connaissant d’innombrables itérations…), dont on pourrait se demander quel rapport à la littérature elles explorent ainsi : recherche de légitimité d’un « art mineur » s’appuyant sur un « art majeur », affirmation au contraire d’une spécificité artistique, iconoclastie amusée à malmener le patrimoine…
Mais le livre existant sous une forme matérielle extérieurement au jeu se décline aussi sous d’autres formes, du scénario permettant l’élaboration du jeu, dont on peut questionner la forme et les spécificités génériques (à l’instar des scénarios de films de plus en plus accessibles au public), à la notice ou au « livre du jeu », et aux textes sur le jeu, analyses écrites pouvant elles-mêmes se prêter à l’analyse littéraire. De même que certains youtubeurs se caractérisent par une manière « littéraire » (notamment dans leur sophistication stylistique) de parler du jeu vidéo, il y a sans doute une manière « littéraire » d’écrire sur le médium, qui peut avoir son intérêt propre.
Le jeu vidéo peut même devenir livre quand il subit une novélisation, c’est-à-dire une transposition écrite d’une intrigue ou d’un univers vidéoludique. Les franchises Warcraft ou Assassin’s Creed ne sont que des exemples notables de jeux dont l’univers a été nettement développé dans des romans, des bandes dessinées… Figer un contenu interactif n’apparaît-il pourtant pas comme une régression du jeu à la narration la plus linéaire, dans des livres qui seraient davantage pensés comme des produits dérivés, moins chers et moins risqués que le développement d’un jeu ? Ou ces productions ambitionnent-elles une qualité narrative et une exploration de problématiques dont le jeu vidéo serait moins capable, à moins de devenir péniblement bavard ? La transmédialité faciliterait-elle alors, selon la logique par exemple analysée par Daniel Peyron, la volonté du jeu à « faire monde », en en développant l’univers sous une forme plus à même d’en poser le cadre ?
Il existe enfin un livre matériel in-game aux statuts divers, MacGuffin de l’intrigue, simple objet de quête, ou lettres, journaux, romans, essais et manuels divers, prétendument écrits par les personnages de l’univers diégétique et offrant parfois une connaissance encyclopédique de cet univers (songeons aux milliers de pages pouvant être lues dans un Elder Scrolls) ; livres dont la variété générique (du journal du héros à la somme historique), l’inventivité et le style peuvent faire d’intéressants pendants à la variété et à l’éventuelle qualité des productions littéraires du monde réel. Même les « manuels », dont l’utilité se limite souvent dans les RPG à augmenter les statistiques du joueur, peuvent obéir à certaines logiques : sont-ils liés à la caractéristique qu’il améliore ? sont-ils textuels ou immédiatement assimilés par le personnage ? s’ils apportent des connaissances, celles-ci ne concernent-elles que le monde du jeu ou peuvent-elles donner une leçon transposable dans le monde du joueur, à la manière des livres de recettes que l’on pourrait souvent suivre à la lettre, quand ils ne participent pas à leur manière à l’élaboration du monde diégétique par des ingrédients n’appartenant pas au nôtre.
Naturellement, la littérarité peut être appréciée indépendamment de l’objet « livre », que ce soit dans les dialogues, les ambiances, une appréhension particulière du gameplay… Cet élargissement des perspectives autorise même l’hypothétique constat d’un « retour du littéraire », par exemple dans le retour en grâce de la forme scriptée du point and click ou dans des entreprises plus expérimentales, comme celles cherchant à traduire l’ambiance et la personnalité d’écrivains (Bientôt l’été« d’après » Marguerite Duras, Californium « d’après » Philip K. Dick…). Il est ainsi même permis de considérer que certains jeux d’ambiance dénués de texte écrit ou dit expriment mieux une « littérarité » qu’un text-RPG !
L’observation d’une « littérarité » du jeu vidéo ainsi définie (ou justement à définir) n’est donc pas une manière de prendre parti pour une approche narratologique du jeu vidéo contre une théorie ludologique qui soutiendrait une interactivité exclusive. Malgré la proximité lexicale de ces termes, il est évident que la littérarité n’est pas plus réductible à la narratologie que l’interactivité à la ludologie, mais que l’apparence d’antithèse entre ces deux interprétations et leur usage combiné est une source d’analyses révélatrice et stimulante.
Ces pistes de recherche ne sont pas exhaustives, mais toute communication devra s’intéresser à la relation entre le jeu vidéo et la notion de littérarité, notamment à travers les questions de la « valeur » littéraire des textes liés au jeu vidéo, ou aux modalités vidéoludiques de présence du « livre », au sens le plus matériel comme le plus figuré. Dans le cas des analyses particulières de jeux, on privilégiera les propositions cherchant à élargir le propos vers des considérations d’ordre plus théorique.
Source : Paul-Antoine Colombani, Guillaume Grandjean et Siegfried Würtz
Soutenance de thèse : “Les fêtes nouvelles. Enquête sur les idéaux de la société ouverte et leur mise en scène: Paris 1981-2014”
La soutenance de la thèse “Les fêtes nouvelles. Enquête sur les idéaux de la société ouverte et leur mise en scène: Paris 1981-2014” de Charitini Karakostaki aura lieu le samedi 24 mars 2018, à 9h00, dans la salle 13 au 105, Boulevard Raspail, Paris.
La thèse porte sur la mise en place des nouvelles manifestations festives en France, et plus particulièrement à Paris, depuis les années 80. Ces fêtes marquent un déplacement par rapport aux fêtes « traditionnelles » qui étaient en grande partie organisées autour des concepts de sacré et de nation. Nourri par une observation ethnographique de plusieurs années, ce travail met en évidence une multiplicité de facettes des fêtes nouvelles: les processus de conceptualisation et de création par les autorités publiques ; leur gestion et mise en œuvre par des managers culturels ou par des associations et des collectifs ; l’invention de nouvelles formes rituelles ou l’adaptation de plus anciennes ; les mises en scène urbaines et l’emploi des codes distinctifs ; l’appropriation de ces fêtes par la société et les différents débats qu’elles ont soulevés. Chacune des trois parties de la thèse est consacrée à une fête. Une place majeure est réservée à la Fête de la musique, la Marche des fiertés et la Nuit blanche, sans pour autant passer sous silence d’autres fêtes résolument nouvelles et d’envergure, telles que la Capitale européenne de la culture et les Allumées de Nantes, permettant de mieux saisir les mutations qui s’opèrent au niveau européen. Enfin, s’appuyant sur la thèse classique de Durkheim, ce travail propose d’envisager ces fêtes comme points d’entrée pour appréhender les idéaux de la société ouverte. L’intention affirmée des organisateurs de mettre en place une nouvelle conception du vivre ensemble et du lien social, est à bien des égards l’occasion de célébrer une société française et européenne, pacifique, réconciliée et tolérante.
Jury
M. Luc Boltanski (Directeur de thèse), EHESS
M. Laurent Jeanpierre, Université Paris 8 Vincennes Saint-Denis
M. Luca Pattaroni, Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne
Mme Anne Raulin, Université Paris-Nanterre
M. Claude Rosental, CNRS
La gamification de la société : vers le régime du jeu
2018年12月6日和7日，“La gamification de la société : vers le régime du jeu”（社会的游戏化：迈向游戏系统）研讨会将在巴黎举行。这次会议旨在汇集健康，教育，公民身份，工作，关系社会实践等各个领域进行游戏化研究的研究人员，通过质疑游戏化的社会意义以及游戏形式对非游戏性的实践来提出避免游戏形式常态化陷阱的问题。
来源 : Emmanuelle Savignac
Lauréats de l’Appel à projets (2017-2018)
Les résultats de l’appel à projets annuel du GIS “Jeu et Sociétés” 2017-2018 sont désormais disponibles ici.
C’était une année exceptionnelle en termes de candidatures reçues, 14 projets scientifiques ont été retenus, représentant diverses disciplines en sciences humaines et sociales.
《Cultural and Creative Industries of Childhood and Youth》国际研讨会
《Sciences du jeu》（游戏科学）杂志第八期发表及约稿通知
《Sciences du jeu》（游戏科学）杂志第八期已经发表（法语）：http://journals.openedition.org/sdj/821。该期的主题是“游戏的空间，空间的游戏”。
与此同时，杂志第12期的约稿通知也已经发布（法语）：http://journals.openedition.org/sdj/893。该期主题是“游戏和动画”。
下载约稿通知。
电子游戏：二十一世纪文化产业 ？
文化部研究、展望与统计出版社与巴黎政治经济学院联合出版了《电子游戏：二十一世纪文化产业 ？》一书。
摘要
新老世纪交替之际，电子游戏成为传统文化产业如图书出版，录音、电影和电视等的重要组成部门。依托人类学视角和技术革新浪潮的电子游戏已在数十年内得到了更新。它能适应从移动平台到台式游戏机等新的阅读终端。电子游戏已经变得无所不在。
这个行业的经济几乎不为所知。本书展示了该行业的概况，让读者了解如何玩视频游戏的构思，制作和传播。这个全球化行业的具体问题（网络效应、互联网、重要的强制性成本、快速终端的更新、社区的力量、全球化等等）以及它们如何在不同的大陆上的普及情况。
通过重塑文化产业的所有环节 – 创造，生产，分销和货币化的过程 – 电子游戏行业在全球范围展现了数字革命带来的技术、工业和经济转型以及它成为文化产业之未来的可能性。
那么，拥有全球性、整体性和高度普及性的电子游戏能否成为21世纪的文化产业呢？
研究成果合集《Le travail de la gamification. Enjeux, modalités et rhétoriques de la translation du jeu au travail》出版
研究成果合集《Le travail de la gamification. Enjeux, modalités et rhétoriques de la translation du jeu au travail》(工作趣味化。工作和游戏的运行模式和转换)已经问世。该书由Yanita Andonova、Pierre Lenel、Anne Monjaret、Aude Seurrat和Emmanuelle Savignac编辑，Peter Peter Edit出版发行。
精神学科杂志《Psychotropes》征稿
精神学科杂志《Psychotropes》公开征集主题为“游戏（赌博、上网、视频等）和上瘾”的人文科学科研文章。
联系 : Centre de documentation de l’Hôpital Marmottan
意大利杂志Lundi Universum头刊
The very first issue of the Italian journal Lundi Universum, directed by Ornella Rosa of University of Salerno. Download here
科研征文 – Annual Congress of humain sciences 2017 Canadian Game Studies Association (CGSA)
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(Français) Appel à communications : Splendeur(s) et misère(s) des genres (vidéo)ludiques
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Symposium Annuel Histoire du Jeu 2017
Splendeur(s) et misère(s) des genres (vidéo)ludiques
Montréal, 28-30 juin
Les problématiques associées à l’histoire et à l’évolution des genres traversent plusieurs disciplines et jalonnent le développement de plusieurs médias. Dans le champ de la littérature, par exemple, les travaux de plusieurs théoriciens dédient une place particulière aux questions reliées aux genres; notamment les travaux de Todorov (Introduction à la littérature fantastique, 1970), de Fowler (Kinds of Literature: An Introduction to the Theory of Genres and Modes, 1982) et de Genette (Introduction à l’architexte, 1979; Théorie des genres, 1986). Du côté du cinéma, l’étude des dimensions génériques fait également l’objet de plusieurs ouvrages théoriques. C’est le cas, entre autres, des contributions de Tudor (Theories of film, 1979), d’Altman (Film/Genre, 1999), de Neale (Genre and Hollywood, 2000) et de Moine (Les genres du cinéma, 2002). Comme pour ces disciplines, l’étude des genres s’impose aussi pour le jeu et le jeu vidéo. Force est d’admettre que les étiquettes génériques comme «jeux de plateforme», «jeux de tir à la première personne», «jeux d’aventure», «jeux d’action» ou encore «jeux de stratégie en temps réel» définissent en partie les horizons d’attentes et les dynamiques des échanges entre les joueurs, les développeurs et les journalistes. Pourtant, il existe encore peu de littérature savante intéressée aux genres (vidéo)ludiques, sans compter la carence alarmante d’études sur les genres dans le contexte des jeux de plateau (où l’on ne remarque que la revue Analog Game Studies de Trammell, Torner et Waldron, 2016). Seulement quelques auteurs ont dédié un ouvrage entier à la question (Computer Games: Text, Narrative and Play de Carr et al. en 2006; Dungeons and Desktops: The History of Computer Role-Playing Games de Barton en 2008; Horror Video Games de Perron, 2009; Guns, Grenades, and Grunts: First-Person Shooter Games de Voorhees, Call et Whitlock en 2012). Autrement, la documentation sur le sujet se disperse à travers des articles scientifiques («Genre and Game Studies: Toward a Critical Approach to Video Game Genres» d’Apperley en 2006; «Video Game Genre, Evolution and Innovation» d’Arsenault en 2009; «Generic Structures, Generic Experiences: A Cognitive Experientialist Approach to Video Game Analysis» de Gregersen en 2014), des chapitres d’ouvrages collectifs (The Medium of the Video Game de Wolf en 2001) et des sections de thèses («Games without Frontiers Methods for Game Studies and Design» de Järvinen en 2008; «Story as a Function of Gameplay in First Person Shooters and an Analysis of FPS Diegetic Content 1998-2007» de Pinchbeck en 2009).
La dissémination des études génériques est symptomatique de la démultiplication et de l’imprécision de la notion de genre en elle-même (par exemple, la typologie de Mark J.P. Wolf compte à elle seule une quarantaine de genres). La prolifération des classifications soulève toujours plus de questionnements qu’elle n’apporte de réponses. Il n’en reste pas moins que le genre demeure un outil de communication et de classification fonctionnel dans plusieurs communautés. C’est ce qui mènera Arsenault, dans sa thèse de doctorat consacré au sujet intitulée «Des typologies mécaniques à l’expérience esthétique: fonctions et mutations du genre dans le jeu vidéo», à définir le genre non pas comme un phénomène structurel, mais plutôt comme un phénomène discursif découlant de la «cristallisation temporaire d’un consensus culturel commun» (2011, p. 334). C’est bien parce que les caractéristiques d’un genre relèvent d’un consensus – et non pas d’une autorité spécifique ou d’un structuralisme rigide – qu’une myriade de formes génériques apparaît, disparaît et réapparaît sous des morphologies ou des appellations différentes (qu’on pense au first-person shooter, d’abord connu comme maze game ou 3D maze game puis comme Doom-like, avant de se décliner en first-person tactical shooter ou autres dénominations plus précises; ou encore au cas du jumping game qui peut devenir un action-adventure, puis un platformer et enfin un Metroidvania). Or, si certains genres vidéoludiques jouissent d’un consensus fort, d’autres suscitent davantage de contestation et souffrent d’un manque de reconnaissance (c’est le cas des walking simulators, des serious games, des art games, des hidden object games ou encore des jeux érotiques). Cette dynamique transformative et discursive se trouve au cœur des processus d’innovation, de réitération et de ruptures qui animent et redéfinissent perpétuellement les contours des genres.
Afin d’éclaircir la multidimensionnalité des ramifications génériques, l’édition 2017 du symposium est dédiée à l’exploration historique et théorique des genres ludiques et vidéoludiques. Nous invitons les chercheuses et les chercheurs à soumettre une proposition qui fait écho aux questionnements énoncés dans l’un des trois axes proposés:
1er axe : Forme et expérience des genres
Le premier axe du colloque adopte une perspective historique sur les transformations formelles et expérientielles des genres (vidéo)ludiques. Si un genre, suivant Thomas Schatz (Hollywood Genres, 1981), offre un éventail d’expression aux créateurs et un éventail d’expériences aux consommateurs, il convient d’étudier les mutations dans ces expériences et ces formes expressives au fil de l’histoire. L’objectif est d’interroger la généalogie des genres en termes de jouabilité, d’esthétique, de thématique, d’iconographie, d’hybridation, de remédiation, de plateformes, etc. Les questions relevant de cet axe peuvent prendre les formes suivantes :
- De quelle manière peut-on ou doit-on historiciser les spécificités formelles d’un genre (vidéo)ludique, sachant que celles-ci sont multiples, changeantes et souvent hybrides ?
- Quels rôles jouent les développements technologiques dans l’émergence, l’évolution ou le déclin des genres ?
- Comment l’histoire des genres (vidéo)ludiques est-elle traversée par la remédiatisation de motifs formels issus d’autres médias ou d’autres activités ludiques ?
- Comment les approches formalistes ou narratologiques peuvent-elles s’engager dans la micro-analyse de formes ludiques afin de renouveler le savoir historique sur les genres ?
- Quelle place accorder aux sous-genres « disparus » ou « marginaux » dans l’historiographie plus large des genres ?
- De quelle manière les récentes innovations ou réitérations génériques peuvent-elles dynamiser le regard historique sur le passé, le présent et le futur des genres ?
- Quelles sont les avenues possibles pour remettre en question les continuités et les ruptures génériques « dominantes » afin d’établir des trajectoires historiques alternatives ?
2e axe : Discours et communautés autour des genres
Le deuxième axe du colloque se veut une exploration des logiques discursives qui animent l’histoire et l’historiographie des genres (vidéo)ludiques. Si l’on souscrit à la thèse d’un Andrew Tudor (1979) qui considère qu’un genre ne décrit jamais une réalité formelle d’objets, mais plutôt une idée construite collectivement et socialement, on peut se demander comment une même expérience ludique (ou une suite d’expériences à travers une période historique donnée) est décrite successivement par une communauté ou synchroniquement par plusieurs communautés au sein du paysage évolutif de l’industrie du jeu vidéo. Il s’agit de s’intéresser à la manière dont les discours dynamisent, négocient ou reflètent le consensus culturel commun autour des genres. Les questions relevant de cet axe peuvent prendre les formes suivantes :
- Suivant quelles logiques les différentes communautés (joueurs, journalistes/critiques, concepteurs, universitaires, artistes, publicitaires, etc.) produisent-elles des discours sur les genres (vidéo)ludiques et quels aspects du genre constituent l’objet de leur discours ?
- Quelles sont leurs conditions d’expression (outils, plateformes, publics cibles, intérêts, formats d’expression, stratégies communicatives, etc.) et comment celles-ci participent-elles à la construction discursive des genres ?
- Comment chaque communauté développe-t-elle une vision singulière du genre (son apparition, son évolution, son déclin, sa renaissance, etc.) et de quelle manière pouvons-nous tenir compte d’une pluralité des visions dans une perspective historique ?
- Quels sont les rapports de pouvoir, relations d’influence, échanges et transferts entre les diverses communautés qui parlent des genres et quelle place cette discussion occupe-t-elle?
- Comment les jeux ou les jeux vidéo eux-mêmes peuvent-ils être utilisés comme moyen de produire un (méta)discours ou un commentaire sur les genres (vidéo)ludiques ?
3e axe : Appropriation, circulations et détournement des genres
Le troisième axe du colloque compte examiner le rôle des pratiques culturelles dans le déploiement historique des genres (vidéo)ludiques. L’appropriation peut se faire en aval comme en amont; on peut penser aux conversions ou remakes clandestins de fans qui créent des niveaux de Super Mario Bros. à la difficulté extrême, et qui trouve maintenant un portail corporatif sanctionné pour poursuivre cette pratique dans Mario Maker, ou à l’émergence du MOBA (Multiplayer Online Battle Arena) à partir d’une carte de Warcraft III, Defense of the Ancients. Or, diverses autres formes de circulation existent; on a souvent décrit la 4e édition de Donjons & Dragons comme étant une transposition du MMORPG (Massive Multiplayer Online Role-Playing Game) vers le jeu de rôle sur table et les critiques ont été nombreux à remarquer des séquences de first-person shooter au sein de films où il s’agissait d’une évidence (Doom, Andrzej Bartkowiak, 2005) ou d’un choix artistique plus singulier (Elephant, Gus Van Sant, 2003). L’étude du prolongement des genres à travers divers modes d’appropriation, de circulations et de détournement permettra d’évaluer les effets rétroactifs de la créativité culturelle sur les genres eux-mêmes. Les questions relevant de cet axe peuvent prendre les formes suivantes :
- Quels rôles jouent les stratégies d’appropriation des jeux dans la création, l’hybridation ou la disparition des genres ?
- Comment les genres (vidéo)ludiques se prolongent-ils à travers diverses pratiques ou productions culturelles qui sont périphériques aux jeux ou aux jeux vidéo (fan art, cosplay, e-sport, modding, walkthroughs, guides de stratégies, chaîne de webdiffusion, etc.) ?
- Qu’est-ce que les méthodes de détournement (tricherie, piratage, utilisation de programmes-tiers, chasse aux glitches, speedrunning, le griefing/trolling, etc.) ont à révéler sur l’histoire des genres, ses acteurs, ses objets, ses dynamiques, ses trajectoires alternatives, son écriture, etc. ?
- Comment certaines formes génériques cristallisées dans les jeux ou les jeux vidéo sont-elles remédiatisées ou réemployées par d’autres activités ludiques ?
- Comment relever les défis historiographiques que représentent les différents modes d’appropriation et de détournement pour l’histoire des genres (vidéo)ludiques ?
Conférenciers invités
- Andreas Gregersen, professeur agrégé au Department of Media, Cognition, and Communication de l’University of Copenhagen.
- Gerald Voorhees, professeur adjoint au Departement of Drama and Speech Communications de l’University of Waterloo.
- Invité/e surprise.
Caractéristiques du symposium
- Événement ludique : Laser Quest.
- Publication d’articles choisis dans un journal universitaire.
- Tarifs hôteliers préférentiels pour les participants.
- Situé près du centre-ville et du Quartier des Spectacles.
- 38ème festival international de Jazz de Montréal.
Propositions
- 500 mots, plus bibliographie.
- SVP, faites parvenir votre proposition anonymisée à <GameHistoryMTL@gmail.com>.
- Date limite pour la réception des propositions : 1er février 2017.
- Les propositions seront évaluées à l’aveugle par les organisateurs avec le soutien du comité scientifique (www.sahj.ca).
L’édition 2017 du symposium Histoire du Jeu est un projet réalisé en collaboration avec la Faculté des Arts et des Sciences de l’Université de Montréal, LUDOV (Laboratoire Universitaire de Documentation et d’Observation Vidéoludiques, Université de Montréal), Homo Ludens (UQAM) et TAG (Technoculture, Arts and Games, Université Concordia).
(Français) Accès à la bibliothèque Ludocorpus
(Français) Nouvelle mise à jour de l’application Ludocorpus
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Nouveau : une nouvelle version de l’application Ludocorpus est disponible !
Pour avoir plus d’informations sur l’application Ludocorpus, cliquez sur ce lien : https://2015-2018.ludocorpus.org/application-ludocorpus/
Elle intègrera la nouvelle Carte Ludo (pour avoir plus d’informations sur la Carte Ludo cliquez sur le lien suivant : https://2015-2018.ludocorpus.org/nouveau-la-carte-ludo/)
Cela vous permettra de situer géographiquement tous les lieux liés au jeu sur votre smartphone ou tablette.
Vous trouverez les lieux classés par liste,
ou sur une carte interactive.
Puis, vous pouvez demander l’itinéraire vers la destination que vous avez sélectionnée.
Vous pourrez bien sûr ajouter des endroits à vos favoris pour y revenir plus tard.
Cette mise à jour contient aussi des améliorations à propos du agenda intelligent.
Nouveau : La carte ludo !
Nouveau : la carte ludo vient de sortir ! Elle permet de situer géographiquement tous les lieux liés au jeu, de les visualiser dans “google street view” et d’accéder à d’autres informations pour y faire, par exemple, des réservations, consulter leur site internet ou téléphoner. Vous pouvez y accéder depuis le site internet, ou depuis notre application pour Android et bientôt pour iOS.
Nous vous invitons à la découvrir en cliquant sur les liens ci-dessous :
pour y accéder depuis le site internet :
https://2015-2018.ludocorpus.org/carteludo/
pour y télécharger l’application Ludocorpus :
https://2015-2018.ludocorpus.org/telecharger-la-version-beta-de-lapplication-ludocorpus-pour-android/
Nouveau : Ludocorpus prend langues !
Comme nous avons remarqué que notre site était consulté partout dans le monde, nous avons décidé de le proposer dans plusieurs langues dont le français, le chinois simplifié, l’arabe littéraire et l’anglais.
En effet, nous sommes consultés dans 1883 villes !
Dès que ces changements seront appliqués, vous aurez en arrivant sur le site un menu qui vous proposera ces langues dans lesquelles vous pourrez naviguer.
La carte ci-dessus montre où les gens se connectent dans le monde.
Bonne visite sur Ludocorpus.
Application Ludocorpus
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Pour télécharger l’application Ludocorpus, cliquez sur ce lien : https://2015-2018.ludocorpus.org/3815-2/
L’application Ludocorpus est le moyen le plus simple de retrouver tout le site Ludocorpus sur votre smartphone ou tablette tactile.
Elle contient de nombreux articles, ouvrages et vidéos que vous allez pouvoir utiliser dans votre recherche sur le jeu.
Vous allez aussi pouvoir publier facilement des articles ou textes sur notre bibliothèque virtuelle qui compte déjà plusieurs centaines d’ouvrages. Ils pourront contenir des photos et des vidéos. Vous pourrez nous envoyer des propositions d’articles même si vous n’êtes pas membres du GIS “Jeu et sociétés”.
Vous pourrez conserver en quelques instants un ouvrage qui vous semble intéressant en appuyant sur la petite étoile pour y revenir plus tard. Vous le retrouverez alors dans la rubrique “favoris” de l’application.
Si vous le souhaitez, vous pouvez aussi imprimer, partager ou exporter un ouvrage tout aussi facilement en appuyant sur l’icône de partage.
Nous avons ajouté notre bibliothèque à l’application dans une section qui lui est dédiée.
Un calendrier vous propose d’ajouter des événements et vous indique l’itinéraire vers l’endroit où se situe l’événement en voiture ou à pied.
Une barre de recherche intelligente vous permet de trouver facilement ce que vous cherchez, trié par :
-auteur
-type
-date
-contenu.
Vous pouvez dès maintenant télécharger notre application en cliquant sur le lien suivant depuis votre appareil sous Android :
https://play.google.com/store/apps/details?id=com.goodbarber.ludocorpus
Ou en cliquant sur le lien suivant depuis votre appareil sous iOS :
ou en scannant le code suivant :
Appel à textes pour le numéro 8 de Sciences du jeu
Numéro thématique sous la coordination de Manouk Borzakian, Samuel Rufat et Hovig Ter Minassian – Le jeu dans tous ses espaces. Territoires, échelles, cultures, productions, représentations